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舞台剧北京站,今秋巡演至北京

时间:2019-12-14 01:59

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6月6日电6月5日晚,由美国电光火线剧团带来的《科学怪龙进化论》在晨兴音乐厅精彩上演,全场笑声、惊呼声不断,为北航师生带来了一场梦幻般的视觉盛宴。

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文/马庆云

昨天,走进五棵松体育馆好像走进了史前丛林,地上是依稀可见的恐龙足印,场地中央树立着数个巨大的“獠牙”,一只两米多高的小恐龙不时发出欢快或愤怒的吼声。五棵松文化体育中心负责人宣布,9月29日至10月9日,大型舞台剧《与恐龙同行震撼舞台》将在这里上演,体育馆将穿越时光回到6500万年前,见证恐龙进化直至灭亡的全过程。

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  3D多媒体舞台剧《三体》于6月1日至15日在上汽上海文化广场的进行首演,人气票房双赢,不仅网络好评如潮,后期门票更迅速售罄,赫然成为了上汽上海文化广场上半年度的票房冠军。

今日,由著名戏剧导演赖声川创作的《千禧夜,我们说相声》再次确认全国巡演行程。著名相声演员何沄伟强势加入,即将领衔全国21场的巡演活动。这部相声剧是赖声川导演的多部相声剧当中最为重要的一部,曾在上剧场演出的时候获得非常不错的市场效果。这次的全国巡演,也是借势继续助力这台相声剧的全国商演活动。

舞台剧《与恐龙同行》的灵感来自英国广播公司打造的同名电视系列片,原本是一个风靡全球的科普电视片。澳大利亚The Creature Productions公司与英国广播公司,经过6年时间的策划,推出这部时长96分钟的舞台剧。该剧自2007年首演以来,场场爆满,已在全球演出超过1200场,吸引了520万名观众,巡演收入相当于16.4亿元人民币。

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  而《三体》舞台剧上海首演成功的余温还没熄灭,8月3日至14日,该剧又在北京展览馆及广州友谊剧院完成了巡演,两地的观众也用高涨的人气和热烈的好评为这部科幻大戏圈粉无数!演员们在这样的氛围中奉献了自己精彩绝伦的演技,三体文明降临地球的震撼,再一次通过古老又先进的舞台艺术展现了出来。

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《与恐龙同行》的舞台上,将出现霸王龙、暴龙、板龙、流连龙等20只共10个种类的恐龙,最高大的腕龙身高10.8米,身长16.8米,比三层楼还要高。剧中除了展现恐龙所处时代自然和气候的变化以及地动山摇的震撼场景外,观众还可以目睹食草恐龙如何击退强悍的猎食者,食肉恐龙如何进化到用两脚走动的场景,暴龙妈妈和小暴龙相互依偎的画面更让人体验到恐龙的别样柔情。

由伊安·卡尼与艾莲娜·卡尼创立的奇趣电光科技馆,与哥比伊安视艺舞蹈团联手,两剧团的作品《科学怪龙进化论》深得观众爱戴,巡演美国各地与欧洲多国。剧团于2012年参加第七季《美国达人秀》,凭借着《科学怪龙进化论》一举杀进4强,美轮美奂,充满想象力的表演和舞台装置令全球观众及媒体疯狂。

  《三体》舞台剧改编自刘慈欣小说《三体》第一部,由Lotus Lee戏剧工作室耗资千万诚意出品。沉浸式的舞台效果,科幻感十足的舞台场景,高颜值的演员和戏剧张力十足的演绎都令观众激动不已。从剧场外随机采访的观众口碑来看,“场景美轮美奂”、“特效诚意十足”、“十分震撼、颠覆了对于舞台剧的想象”等等评语来自真实的观众之口。

据悉,《千禧夜,我们说相声》21场全国巡演,自4月中旬开始,到6月中旬结束。形成经过多个二线城市,并且将进入天津大剧院进行演出。天津素来是戏曲之乡,敢来天津巡演的作品,都是盯着专业票友压力的。而这次何沄伟的加盟,为《千禧夜,我们说相声》舞台剧当中的相声部分,注入了水平保障。

昨天在活动现场,最小的一只恐龙抢先与中国观众见面。舞台上灯光昏暗,当小恐龙从舞台一侧跑出来的时候,全场忍不住一阵惊呼。它弹跳有力,跑动时身上的肌肉都随着抖动,皮肤的质感看上去也非常真实,让人忍不住想上去摸一下。有个大胆的小女孩走上去想摸摸它,小恐龙出奇不意吼了一声,吓得她赶紧转身往后跑,不小心跌倒在地,小恐龙又赶到她跟前轻轻地用头蹭蹭她。还有个调皮的小男孩,似乎有些不服,向它比划起了中国功夫,但看到小恐龙回头看他,又吓得退回观众席。第一次与中国观众见面,这只恐龙似乎想多认识一些朋友,还不停地跑到摄影摄像记者面前摆姿势抢镜头,不时发出嘶吼声吸引人们的注意。就连现场嘉宾,八一篮球队的“战神”刘玉栋也目不转睛地盯着它。剧中共有5只这样的小恐龙,全部都由专业操作人员在其体内操纵。

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  一些观看过《三体》舞台剧的观众表示,从该剧开始的一刻起,千万级特效所营造的“浩瀚宇宙”就让人沉浸在其中。有些看过小说的观众,开始找到那种对小说的想象力和回忆;没有看过小说的观众表示其神秘的科幻感和紧张的情节,让人忍不住屏息凝视。

从各大票务平台的讯息来看,这次全国21场的巡演活动,在票价方面,还是较为亲民的。最低票价都低于百元,而较为不错的座位,最高票价会卖到接近五百元。这个舞台剧的商演票价,也是价位适中的,属于二线城市居民可以消费的起的水平。

剧中另外15只大型恐龙的操纵方法有所不同。剧组的“秘密武器”是“巫毒装置(Woodoo Rig)”。巫毒装置是大恐龙的缩小版,具有相同的关节和活动范围。操纵人员控制它,动作由计算机演绎再转换成电波发出,让大恐龙体内的液压瓶复制同样的动作,来驱动它们的身体。

故事讲述了亨斯罗教授与小恐龙达尔文的别样父子情。亨斯罗教授创造了小恐龙达尔文并用神奇魔法赋予了它生命。在教授的细心照料下达尔文逐渐长大,但是始终未能改变它原始的野蛮与残暴基因。亨斯罗教授逐渐意识到了这一点,于是将一颗爱的心脏移植到了达尔文身上,最终让达尔文变成了一只温顺可爱的恐龙。好景不长的是,当某天父子俩一同在郊外散步时,被美丽萤火虫吸引的达尔文误入了森林深处和爸爸走散了。在野外寻父的日子里,达尔文结交了很多性格迥异的新朋友。在和它们的接触中,小恐龙达尔文逐渐认识了自己和这个丰富多彩的世界。而最终小恐龙达尔文为救奄奄一息的父亲,选择献出了自己那颗爱的心脏……

  而这部戏不仅仅是用特效来打动观众的,作为历史感与未来感相结合的作品,《三体》舞台剧在艺术表现力方面也达到了很高的水准。比如用一个神秘感满满的三角所搭建的装置,不同的投影让它变成古老的金字塔、象征权威的红岸基地、也可以变成秦始皇大殿上至高的龙椅座位。舞美设计使用极为精炼的符号语言,来表达丰富的内涵和多重变化。

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制作人员介绍,这些恐龙的肌肉看上去有血有肉,是因为使用了一种叫“肌肉袋”的系统。“肌肉袋”用有弹性的网状纤维制成,里面填满聚苯乙烯球,分布在全身的移动点。这些肌肉袋会随着恐龙肌肉、脂肪和皮肤的运动而伸展收缩。

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  令人震撼的场景,包括“三星凌日”和“纳米飞韧”的部分,部分观众表示,观众席上,感觉“身体被切割”。“向虫子致敬”的场景,漫天飞舞的蝗虫,令人窒息又让人震撼,让观众在其中体会深深的宇宙哲思。

该剧是赖声川导演新千年的时候便创作完成的。这次巡演,之所以引发关注,是因为两个原因。首先,该剧在不少城市都是第一次公开演出,以前观众“只闻其声”,未见过其舞台剧作品。第二个原因,则是相声演员何沄伟的加入,让这部相声剧在质量上,更上了一个层次。

据悉,《与恐龙同行》在北京演出票价最高为880元,最低120元。制作人员表示,该剧票价偏高是因为制作成本和运营成本都非常高,最大的那只恐龙仅制作费就要100多万美元,每次演出的团队成员都有70多人。

随着亨斯罗教授的出场,演出正式开始。漆黑的舞台上只剩下光与影的闪动,伴随着动感的音乐,用灯光组成的恐龙、鸵鸟、飞鱼、花儿等纷纷出场,故事情节一幕幕地呈现出来。别出心裁的舞台形式和演员们惟妙惟肖的表演,引来了现场观众的阵阵掌声和惊呼声,整场演出是现场少儿们的狂欢,也吸引了众多北航师生前来观看。剧情的最后,小恐龙达尔文为了救亨斯罗教授主动牺牲自己,演出结束,观众们报以热烈的掌声。

  一帧一帧充满科技感、瑰丽绚烂铺满整个剧场的大场景随着剧情的推移而变换交融。出品方LotusLee戏剧工作室的制作团队,利用成熟的3D 纱幕投影技术、创意爆棚的中区投影叠加汽幕多媒体投影效果,诸多特效令当晚的上海文化广场全场沸腾,再搭配高度贴合剧情的舞台道具装置、7.1立体环绕式声场系统,更将裸眼3D的视听效果震撼呈现,让观众们体验到惊心动魄、悬念迭起的剧中情节,仿佛身临其境地感受到就在浩渺的宇宙空间里。

在老版的《千禧夜,我们说相声》当中,存在不少的对口相声和群口相声剧情,因为演员并非专业的相声演员,所以在具体的包袱实现上,还是舞台腔调更重一些。这次的演员更换,让何沄伟顶上,成为该剧当中的男二号,一位随机应变的相声老板,可以说不仅增加了相声的包袱性,更是平添了不少的舞台看点。

该剧目前正在东京演出,在北京演出后还将前往南京、上海等地,将在韩国首尔结束其亚洲巡演。

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  LotusLee戏剧工作室引用了当下大热的*还原“三日连珠”奇观飞入观众席,打破舞台与观众的“第四堵墙”,让场下的观众爆发连连惊呼声,《三体》舞台剧全国巡演北京站、广州站的完美落幕,印证了其视效总监、导演张笑帆在去年12月新闻发布会上的发言:在舞台上呈现《三体》,希望能从情境出发,表现“粗粝的现实”和“空灵的想象”,“在中国的舞台上,用实打实的科幻题材渐渐培养出神奇而肥沃的土壤。”

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无与伦比的震撼光影,交织成一段感人肺腑的真情旅程。美国电光火线剧团通过精心的舞台设计和梦幻的表演形式伴随现场观众度过了一个奇妙的夜晚。

  在上海、北京和广州站的演出圆满结束以后,《三体》舞台剧将继续在全国展开不低于80场巡演。深圳、西安、武汉的观众都有机会来到剧场里享受这一视听盛宴。微博、微信关注【三体舞台剧】,实时获得《三体》舞台剧的最新演出消息。

何沄伟方面,在相声和戏剧方面,都是业务水平相对较高的。尤其在饰演一些反面角色的时候,更是能够将人物呈现的出神入化。而这次,何沄伟饰演的是一个一面委曲求全,一面又帮助进步相声艺人的老板形象,可谓是性格层次非常丰富。

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赖声川导演的这部相声剧之所以受到大家关注,最重要的缘由则是作品本身的质量过硬。《千禧夜,我们说相声》除了探究相声的百年历程之外,更是瞄准了相声语言的历史变迁问题,同时塑造了一个个站得住的相声演员角色。可以说,这部舞台剧真正的价值正在于,把底层相声演员高度的“文化格调”话,让一位一位的相声演员成为深度参与时代的人物。

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这部舞台剧真正探讨的,实际是相声对于时代变迁的记录与助力作用问题。赖声川导演对于剧中人物给予了更多的文化人格,让他们更像是时代革新的开创者,有着关怀时代的大情怀。而剧中的相声演员之所以值得肯定,是因为他们的相声进入这个时代,有着时代自己的冷暖和痛点。

最终,赖声川导演完成的,已经并非只是一部相声剧,而是将相声演员高度文化品格化,甚至于这些相声演员,都可以看作是有艺术追求的任何演员的代名词。只要心怀天下,并且在自己的作品当中反应时代冷暖,便不再是戏子那么低贱的东西,而是真正的艺术大师和文化大师。

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可以说,赖声川导演的这部《千禧夜,我们说相声》,是对所有从艺者的教诲。